Comment synthétiser un analogue

Faire votre propre coup de pied présente de nombreux avantages et est plus simple que vous ne le pensez

Au cours des prochains jours, nous publierons une série de didacticiels couvrant les correctifs de synthé les plus essentiels de l'arsenal de tout aspirant synthétiseur dans le cadre de notre guide des 15 correctifs de synthé que tout producteur devrait connaître. Aujourd'hui, nous prenons le coup de pied de style analogique.

De nombreux producteurs utilisent des échantillons prédéfinis, souvent capturés à partir de matériel classique. Cela capture le son exact de l'unité, mais signifie également que vous êtes coincé avec le timbre et la courbe de hauteur particuliers de l'échantillon.

Pour des sons de batterie réalistes, un échantillon ou un enregistrement offrira toujours plus de réalisme. Cependant, les coups de pied de boîte à rythmes électroniques sont généralement créés à l'aide d'approches de synthèse assez simples qui peuvent être facilement reproduites dans un synthé, ce qui offre une approche plus personnalisable.

La grosse caisse que nous allons créer est du même ordre qu'une 808 classique - une grosse caisse qui pourrait aussi être utilisée comme partie de basse - mais avec quelques ajustements, elle peut convenir à une variété de styles différents. Pour plus de flexibilité, essayez de superposer un coup de pied de synthé comme celui-ci avec une attaque échantillonnée ou une couche supérieure pour plus de profondeur.

Le son de coup de pied réel du 808 d'origine est créé à l'aide d'un déclencheur CV résonant - essentiellement une courte impulsion dans une boucle de rétroaction. Cependant, il est simple de recréer la plupart de son caractère à l'aide d'un simple synthé soustractif (n'importe lequel avec un filtre et quelques sources de modulation routables fera l'affaire). Un oscillateur sinusoïdal de base nous donne un son clair qui fonctionne bien comme point de départ.

Selon le manuel original du 808, le coup de pied était censé être accordé à 56 Hz - l'équivalent d'un la grave légèrement aigu en termes de note. En termes de DAW, tout ce qui se trouve entre E0 et C1 sur un rouleau de piano sonnera à peu près correctement. N'hésitez pas à expérimenter cependant. À ce stade, nous recherchons simplement un poids bas de gamme; nous ajouterons ensuite du punch de milieu de gamme.

La clé pour transformer cela en quelque chose qui ressemble à un coup de pied est l'utilisation d'enveloppes. La première est une courte enveloppe A/D, acheminée positivement à la hauteur de l'oscillateur et utilisée pour créer un "punch" vif au début du son.

Les paramètres clés sont la décroissance et la modulation. Plus de modulation se traduira par un punch plus audible. Nous voulons une courte décroissance; trop long sonnera "rebondissant", mais trop court peut être cliquable.

Passons ensuite à l'enveloppe de l'ampli. Cela façonnera la longueur globale et le volume du coup de pied. Nous garderons l'attaque proche du minimum afin que notre coup de pied maintienne le punch, mais au-delà de cela, il n'y a pas de bons ou de mauvais réglages.

Façonnez votre coup de pied en fonction du rythme et du ton de votre piste. Une courte décroissance avec un peu de sustain aidera à ajouter du corps, tandis qu'une longue libération introduira ce sous-marin classique de style 808.

Les effets donnent vie à ce patch de kick. Un peu de saturation contribuera grandement à aider le gel sonore, tandis qu'une distorsion plus manifeste peut aider un coup de pied sous-lourd à traverser un mix. La compression aidera également à façonner votre coup de pied. Nous utilisons le compresseur multibande de Pigment pour ajouter encore plus de poids dans les graves et accentuer le punch de l'attaque.

Les longs coups de pied 808 ont une hauteur clairement définie, bien que leur accord ne soit pas tout à fait stable et monte et descend à mesure que la décroissance s'éloigne. Répliquez cela à l'aide d'un LFO sinusoïdal ou triangulaire lent, réglé pour se redéclencher à chaque coup de pied et routé pour introduire une dérive subtile dans la hauteur de l'oscillateur.

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